中考古诗词技法举要

1.借景抒情。借景抒情是指作者借助自然界的客观景物来抒发、表白自己的主观感受和思想感情。它的外在形式是描写，是在景物描写中抒发感情。如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。

2.寓情于景。将感情融会在特定的自然景物或生活场景中，借以抒发情感。如“国破山河在，城春草木深”。

3.托物言志。即用某一事物来比拟或象征某种精神、品格、思想、感情等。如“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”“零落成泥碾作尘，只有香如故”。

4.动静结合。在一种意境里既描写动态又描写静态，并且往往是以静为主，以动衬静，形成意境的和谐统一。如“明月松间照，清泉石上流”。

5.虚实相生。实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想象而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓郁的情思。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛？却话巴山夜雨时”。

6.以小见大。以局部见全体，以有限见无限，通过典型和象征，借助于人们的生活体验，达到以小见大的效果。如“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。

7.以乐景写哀情。属于反衬手法的一种。表面上写的是欢乐的场景或景物，而实际上借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。如“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”“昔我往矣，杨柳依依”“还似旧时游上苑，车如流水马如龙”。

　　8.用典。借用历史故事来表达思想感情。如“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”“持节云中，何日遣冯唐”。

9.运用修辞。比喻，如“征蓬出汉塞，归雁入胡天”“落红不是无情物，化作春泥更护花”“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”；拟人，如“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”；夸张，如“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”。

10.对比。把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，用比较的方法加以描述或说明。如“宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”。

11.双关。为了使某一字词，凭借本身具有的语音或语意的条件，在特定的语言环境中获得双重意义。如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”。

12.借古讽今。诗人借助历史人物或事件影射、讽刺现实，抒发诗人的情感。如“伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。

13.白描。用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。如“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜”。

14.正面描写与侧面描写相结合。景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。如“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”。

15.直抒胸臆。不要任何“附着物”，而由作者直接对有关人物、事件等表明爱憎态度的一种抒情方式。如“夕阳西下，断肠人在天涯”“兴，百姓苦；亡，百姓苦”。